Kadans |

Cadence (Italyen kadyans, soti nan Latin cado - mwen tonbe, mwen fini), kadans (Kadans franse).

1) Final Harmony. (kòm byen ke melodi) woulman, mizik final la. konstriksyon ak bay li konplè, konplè. Nan sistèm ton pi gwo-minè 17yèm-19yèm syèk yo. nan K. yo anjeneral konbine metrorhythmic. sipò (pa egzanp, yon aksan metrik nan 8yèm oswa 4yèm ba a nan yon peryòd senp) ak yon kanpe nan youn nan amoni ki pi enpòtan fonksyonèl (sou I, V, mwens souvan sou etap la IV, pafwa sou lòt kòd). Plen, sa vle di, fini sou tonik la (T), konpozisyon kòd yo divize an natif natal (VI) ak plagal (IV-I). K. pafè si T parèt nan melodi. pozisyon nan prima a, nan yon mezi lou, apre dominan (D) oswa soudominan (S) nan prensipal la. fòm, pa nan sikilasyon. Si youn nan kondisyon sa yo absan, a. konsidere kòm enpafè. K., ki fini nan D (oswa S), rele. mwatye (egzanp, IV, II-V, VI-V, I-IV); yon kalite mwatye otantik. K. ka konsidere sa yo rele. Kadans Phrygian (tip woulman final IV6-V nan minè Harmony). Yon kalite espesyal se sa yo rele. entèwonp (fo) K. – vyolasyon natif natal. Pou. akòz tonik ranplasman. triyad nan lòt kòd (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16, elatriye).

Kadyans konplè

Mwatye kadans. Kadans frijyen

Kadans entèwonp

Pa kote nan mizik. fòm (pou egzanp, nan peryòd la) distenge medyàn K. (nan konstriksyon an, pi souvan kalite IV oswa IV-V), final (nan fen pati prensipal la nan konstriksyon an, anjeneral VI) ak adisyonèl (tache apre a. final K., t ie whorls VI oswa IV-I).

fòmil Harmony-K. istorikman anvan melodi monophonic. konklizyon (sa vle di, nan sans, K.) nan sistèm nan modal nan fen Mwayenaj la ak Renesans la (gade mòd Medyeval), sa yo rele. clauses (soti nan lat. claudere – pou konkli). Kloz la kouvri son yo: antipenultim (antepaenultima; preceding penultim), penultim (paenultima; penultim) ak ultima (ultima; dènye); pi enpòtan nan yo se penultim ak ultim. Clausula sou finalis (finalis) te konsidere kòm pafè K. (clausula perfecta), sou nenpòt lòt ton - enpafè (clausula imperfecta). Paragraf yo te rankontre pi souvan yo te klase kòm "treble" oswa soprano (VII-I), "alto" (VV), "tenò" (II-I), sepandan, pa asiyen nan vwa korespondan yo, ak soti nan ser. 15yèm syèk "bas" (VI). Devyasyon nan plon-nan etap VII-I, nòmal pou frets fin vye granmoun, te bay sa yo rele. "Kloz Landino a" (oswa pita "kadans Landino a"; VII-VI-I). Konbinezon an similtane nan sa yo (ak menm jan an) melodi. K. konpoze pwogresyon kòd kadans:

Kloz

Konduit "Ki moun ou merite nan Kris la." 13 c.

G. de Macho. Motet. 14yèm syèk

G. Monk. Twa pati pyès enstrimantal. 15yèm syèk

J. Okegem. Missa sine nomina, Kyrie. 15yèm syèk

Ki rive nan yon fason ki sanble Harmony. woulman VI te vin pi plis ak plis sistematik itilize nan konklizyon. K. (soti nan 2yèm mwatye 15yèm syèk la ak espesyalman nan 16yèm syèk la, ansanm ak plagal la, "legliz", K. IV-I). Teorisyen Italyen yo nan 16yèm syèk la. prezante tèm "K."

Kòmanse alantou 17yèm syèk la. kadans woulman VI (ansanm ak "envèrsyon" li yo IV-I) gaye pa sèlman konklizyon an nan jwe nan oswa pati li yo, men tout konstriksyon li yo. Sa a te mennen nan yon nouvo estrikti nan mòd ak amoni (li pafwa yo rele amoni kadans - Kadenzharmonik).

Fonksyon teyorik nan sistèm amoni nan analiz la nan nwayo li yo - natif natal. K. - ki posede pa JF Rameau. Li eksplike mizik-lojik la. amoni kòd relasyon K., repoze sou lanati. kondisyon yo mete desann nan nati a anpil nan muz yo. son: son dominan an genyen nan konpozisyon son an nan tonik la epi, konsa, se, kòm li te, pwodwi pa li; tranzisyon dominan an nan tonik la se retounen eleman ki sòti (pwodwi) nan sous orijinal li. Rameau te bay klasifikasyon K espès ki toujou egziste jodi a: pafè (parfaite, VI), plagal (dapre Rameau, "mal" - irregulare, IV-I), entèwonp (literalman "kase" - rompue, V-VI, V). -IV). Ekstansyon an nan senkyèm rapò a nan natif natal K. ("trip pwopòsyon" - 3: 1) ak lòt kòd, anplis VI-IV (pa egzanp, nan yon sekans nan kalite I-IV-VII-III-VI- II-VI), Rameau te rele "imitasyon K ." (repwodiksyon fòmil kadans la an pè akòd: I-IV, VII-III, VI-II).

M. Hauptman ak Lè sa a, X. Riemann devwale dyalèktik rapò prensipal la. kòd klasik. K. Dapre Hauptmann, kontradiksyon entèn nan tonik inisyal la konsiste nan "bifurcation" li yo, nan ke li se nan relasyon opoze ak soudominan an (ki gen ton prensipal la nan tonik la kòm yon senkyèm) ak dominan an (ki gen senkyèm lan). nan tonik la kòm ton prensipal la). Dapre Riemann, altènasyon an nan T ak D se yon senp ki pa dyalektik. ekspozisyon ton. Nan tranzisyon an soti nan T a S (ki se menm jan ak rezolisyon an nan D nan T), gen rive, kòm li te, yon chanjman tanporè nan sant gravite a. Aparans D ak rezolisyon li yo nan T retabli sipremasi T ankò epi afime li nan yon nivo ki pi wo.

BV Asafiev eksplike K. nan pwendvi teyori a nan entonasyon. Li entèprete K. kòm yon jeneralizasyon nan eleman yo karakteristik nan mòd nan, kòm yon konplèks nan stilistically endividyèl meloharmonics entonasyon. fòmil yo, opoze mechanicalness nan pre-etabli "pare yo fleri" preskri pa teyori lekòl la ak teyorik. abstraksyon.

Evolisyon amoni nan kon. 19yèm ak 20yèm syèk yo te mennen nan yon aktyalizasyon radikal nan fòmil K. yo. Malgre ke K. kontinye akonpli menm lojik konpozisyon jeneral la. pral fèmen fonksyon an. woulman, ansyen mwayen pou reyalize fonksyon sa a pafwa vin konplètman ranplase pa lòt moun, tou depann de materyèl son espesifik nan yon moso yo bay (kòm yon rezilta, lejitimite nan itilize tèm "K." nan lòt ka se dout) . Efè konklizyon nan ka sa yo detèmine pa depandans mwayen konklizyon sou tout estrikti son travay la:

MP Mussorgsky. "Boris Godunov", zak IV.

SS Prokofiev. "Evite", No 2.

2) Soti nan 16yèm syèk la. yon konklizyon virtuozite nan yon vokal solo (aria opera) oswa mizik enstrimantal, enpwovize pa yon pèfòmè oswa ekri pa yon konpozitè. jwe. Nan 18tyèm syèk la yon fòm espesyal ki sanble K. te devlope nan instr. konsè. Anvan kòmansman 19yèm syèk la, li te anjeneral sitiye nan koda a, ant kadans kad-sizyèm kòd la ak kòd D-setyèm lan, parèt kòm yon anbelisman nan premye a nan Harmony sa yo. K. se, kòm li te, yon ti fantasy virtuozite solo sou tèm yo nan konsè a. Nan epòk klasik Viennese yo, konpozisyon K. oswa enpwovizasyon li pandan pèfòmans yo te bay pèfòmè a. Kidonk, nan tèks estrikteman fiks nan travay la, yo te bay yon seksyon, ki pa te etabli pa estab pa otè a epi yo te kapab konpoze (enpwovize) pa yon lòt mizisyen. Imedyatman, konpozitè yo tèt yo te kòmanse kreye kristal (kòmanse ak L. Beethoven). Mèsi a sa a, K. fizyone plis ak fòm nan konpozisyon kòm yon antye. Pafwa K. fè fonksyon pi enpòtan tou, ki konstitye yon pati entegral nan konsèp konpozisyon an (pa egzanp, nan 3yèm konsè Rachmaninov). Okazyonèlman, K. yo jwenn tou nan lòt estil.

Referans: 1) Smolensky S., "Gramè Mizik" pa Nikolai Diletsky, (Saint Petersburg), 1910; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, Saint Petersburg, 1884-85; pwòp tèt li, Liv pratik amoni, St. Petersburg, 1886, reimprime tou de liv yo: konplè. kol. soch., vol. IV, M., 1960; Asafiev BV, Fòm mizik kòm yon pwosesis, pati 1-2, M. – L., 1930-47, L., 1971; Dubovsky I., Evseev S., Sosobin I., Sokolov V. (nan 1 èdtan), kou pratik nan amoni, pati 1-2, M., 1934-35; Tyulin Yu. N., Doktrin amoni, (L. – M.), 1937, M., 1966; Sosobin IV, Konferans sou kou amoni, M., 1969; Mazel LA, Pwoblèm amoni klasik, M., 1972; Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1), Venetia, 51, faks. ed., NY, 1558, Ris. pou chak. chapit "Sou kadans" gade nan Sat.: Musical Aesthetics of the Western European Middle Ages and the Renaissance, comp. VP Shestakov, M., 1965, p. 1966-474; Rameau J. Ph., Traité de l'harmonie…, P., 476; pwòp tèt li, Génération harmonique, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1737; Riemann H., Musikalische Syntaxis, Lpz., 1853; pwòp li, Systematische Modulationslehre…, Hamburg, 1877; Tradiksyon Ris: Doktrin sistematik modulasyon kòm baz doktrin fòm mizik, M. – Leipzig, 1887; pwòp tèt li, Vereinfachte Harmonielehre …, V., 1898 (Tradiksyon Larisi – Amoni senplifye oswa doktrin nan fonksyon ton yo nan kòd, M., 1893, M. – Leipzig, 1896); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1901), engl, trad., L., 11; Tenschert R., Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss, "ZfMw", VIII, 1919-1923; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl I, Mainz, 1925; Chominski JM, Historia harmonii ak kontrapunktu, t. I-II, Kr., 1926-1937; Stockhausen K., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, nan liv li a: "Texte...", Bd 1958, Köln, 1962, S. 2-1964; Homan FW, Modèl kadansyèl final ak entèn nan chant gregoryen, "JAMS", v. XVII, No 170, 206; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. Gade tou lit. anba atik Harmony.

2) Schering A., The Free Cadence in the 18th Century Instrumental Concerto, «Kongrè Sosyete Mizik Entènasyonal la», Basilea, 1906; Knцdt H., Sou istwa devlopman kadans yo nan konsè enstrimantal la, «SIMG», XV, 1914, p. 375; Stockhausen R., Kadyans yo nan konsè pyano yo nan klasik yo Viennese, W., 1936; Misch L., Etid Beethoven, В., 1950.

Yu. H. Kholopov