Keynote |

Alman Leitmotiv, lit. - motif dirijan

Mizik relativman kout. woulman (melodi bh, pafwa yon melodi ak amonizasyon asiyen nan yon enstriman sèten, elatriye; nan kèk ka, yon amoni separe oswa sekans amoni, yon figi rit, yon timbre enstrimantal), repete repete nan tout mizik la. prod. epi sèvi kòm yon deziyasyon ak karakteristik yon sèten moun, objè, fenomèn, emosyon, oswa konsèp abstrè (L., eksprime pa amoni, pafwa yo rele leitharmony, eksprime pa timbre - leittimbre, elatriye). L. pi souvan itilize nan teyat mizik. genres ak lojisyèl enstr. Mizik. Li te vin youn nan ekspresyon ki pi enpòtan yo. lajan nan 1ye mwatye. 19yèm syèk Tèm nan tèt li te vin itilize yon ti jan pita. Li anjeneral atribiye a li. filolojis G. Wolzogen, ki te ekri sou opéra Wagner yo (1876); an reyalite, menm anvan Wolzogen, tèm "L." aplike pa FW Jens nan travay li sou KM Weber (1871). Malgre inexactitude ak konvansyonèl tèm nan, li byen vit gaye ak te vin jwenn rekonesans pa sèlman nan mizikoloji, men tou nan lavi chak jou, vin tounen yon mo nan kay la pou dominan an, toujou ap repete moman nan aktivite imen, ki antoure fenomèn lavi, elatriye.

Nan prod mizik la. ansanm ak fonksyon espresif-semantik la, lang nan fè tou yon fonksyon konstriktif (tematik inifye, fòmatif). Travay menm jan an jiska 19yèm syèk la. anjeneral rezoud separeman nan decomp. estil mizik: vle di nan karakteristik vivan tipik. sitiyasyon ak eta emosyonèl yo te devlope nan opera a nan syèk yo 17th-18th, pandan y ap kondiksyon an nan yon sèl miz te nan ak nan. tèm yo te itilize menm nan ansyen polifonik. fòm (gade Cantus firmus). Prensip lineyè a te deja dekri nan youn nan pi bonè opéras (Monteverdi a Orfeo, 1607), men li pa te devlope nan konpozisyon opéra ki vin apre akòz kristalizasyon wok izole nan mizik opera. fòm konk. plan. Repetisyon konstriksyon mizik-tematik, divize pa lòt tematik. materyèl, te rankontre sèlman nan ka izole (kèk opera pa JB Lully, A. Scarlatti). Se sèlman nan kon. Resepsyon 18tyèm syèk L. a piti piti fòme nan opéra an reta nan WA Mozart ak nan opera franse yo. konpozitè nan epòk Gran Fransè a. revolisyon – A. Gretry, J. Lesueur, E. Megul, L. Cherubini. Vrè istwa L. kòmanse nan peryòd devlopman miz yo. romantik epi li asosye prensipalman ak li. opéra romantique (ETA Hoffmann, KM Weber, G. Marschner). An menm tan an, L. vin youn nan mwayen pou aplike prensipal la. kontni ideolojik nan opera a. Kidonk, konfwontasyon ant fòs limyè ak nwa nan opera Weber a The Free Gunner (1821) te reflete nan devlopman tèm ak motif transvèsal, ini nan de gwoup kontras. R. Wagner, ki te devlope prensip Weber, te aplike liy liy yo nan opera The Flying Dutchman (1842); Pi gwo pwen yo nan dram nan make pa aparans la ak entèraksyon nan leitmotiv yo nan Dutchman a ak Senta, senbolize menm tan an. "madichon" ak "redanmsyon".

Leitmotiv Olandè.

Leitmotiv nan Senta.

Merit ki pi enpòtan nan Wagner se te kreyasyon ak devlopman muz. dramaturgy, esp. sou sistèm L la. Li te resevwa ekspresyon ki pi konplè li nan mizik pita li. dram, espesyalman nan tetraloji "Ring of the Nibelungen", kote miz fènwa. imaj yo prèske absan nèt, ak L. pa sèlman reflete moman kle yo nan dram yo. aksyon, men tou, pénétrer tout mizik la, preim. òkès, twal Yo anonse aparans nan ewo sou sèn nan, "ranfòse" mansyone nan vèbal yo, revele santiman yo ak panse yo, antisipe plis evènman; pafwa polifonik. koneksyon oswa sekans L. reflete relasyon kozatif evènman yo; nan pitorèsk-dekri a. epizòd (rakbwa yo nan Rhine a, eleman nan dife, brui nan forè a), yo vire nan figurasyon background. Yon sistèm konsa, sepandan, te plen ak yon kontradiksyon: oversaturation nan mizik L. a febli enpak la nan chak nan yo ak konplike pèsepsyon an nan tout la. Modèn Pou Wagner, konpozitè ak disip li yo evite twòp konpleksite nan sistèm L la. Pifò konpozitè 19yèm syèk la te rekonèt siyifikasyon lineyè, ki souvan te vin sèvi ak linearite poukont Wagner. Lafrans nan 20s ak 30s 19yèm syèk chak nouvo etap nan devlopman nan opera a montre yon ogmantasyon gradyèl men fiks nan dramaturgy. wòl L. (J. Meyerbeer – C. Gounod – J. Wiese – J. Massenet – C. Debussy). Nan peyi Itali yo endepandan. G. Verdi te pran yon pozisyon nan relasyon ak L.: li te prefere eksprime sèlman sant la avèk èd nan L.. lide a nan opera a epi li te refize sèvi ak sistèm nan linearite (ak eksepsyon de Aida, 1871) . L. akeri pi gwo enpòtans nan opera Verist yo ak G. Puccini. Nan Larisi, prensip yo nan mizik-tematik. repete nan 30s yo. devlope pa MI Glinka (opera "Ivan Susanin"). Pou itilize olye lajè nan L. vini nan 2yèm etaj la. 19yèm syèk PI Tchaikovsky, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov. Gen kèk nan opéra lèt la te note pou kreyativite yo. aplikasyon prensip Wagneryen yo (espesyalman Mlada, 1890); an menm tan, li entwodui anpil bagay nouvo nan entèpretasyon L. - nan fòmasyon yo ak devlopman yo. Klasik Ris yo jeneralman renonse ekstrèm sistèm Wagneryen an.

A. Adam te deja fè yon tantativ pou sèvi ak prensip linéarite nan mizik balè nan Giselle (1841), men sistèm linéarite L. Delibes te itilize sitou nan Coppélia (1870). Wòl L. enpòtan tou nan balè Tchaikovsky yo. Espesifik nan genre a mete devan yon lòt pwoblèm nan dramaturji kwa-koupe - koreografi. L. Nan balè a Giselle (balè dansè J. Coralli ak J. Perrot), yon fonksyon menm jan an fèt pa sa yo rele an. pas vòt. Pwoblèm nan entèraksyon sere ant dans koreografik ak mizik te rezoud avèk siksè nan Sov. balè (Spartacus pa AI Khachaturian – LV Yakobson, Yu. N. Grigorovich, Cinderella pa SS Prokofiev – KM Sergeev, elatriye).

Nan instr. L. mizik te kòmanse lajman itilize tou nan 19yèm syèk la. Enpak mizik t-ra te jwe yon wòl enpòtan nan sa a, men li pa t 'eskli. wòl. Teknik konduit nan tout pyès teyat la k.-l. motif karakteristik te devlope pa yon lòt franse. klavesin nan 18tyèm syèk la. (“The Cuckoo” pa K. Daken ak lòt moun) epi li te ogmante nan yon nivo pi wo pa klasik yo Viennese (1ye pati nan senfoni Mozart a “Jupiter”). Devlope tradisyon sa yo anrapò ak konsèp ideolojik ki gen plis objektif e ki eksprime klèman, L. Beethoven te pwoche bò kote prensip L. (sonat Appassionata, pati 1, ouverture Egmont, e sitou 5yèm senfoni).

Kokenn senfoni G. Berlioz (1830) te gen yon enpòtans fondamantal pou apwobasyon L. nan senfoni pwogram nan, kote yon melodi melodi pase nan tout 5 pati, pafwa chanje, deziyen nan pwogram otè a kòm "tèm nan renmen anpil" :

Itilize nan yon fason menm jan an, L. nan senfoni "Harold nan peyi Itali" (1834) pa Berlioz complétée pa karakteristik nan timbre nan ewo a (solo viola). Kòm yon "pòtrè" kondisyonèl nan prensipal la. karaktè, L. byen fèm etabli tèt li nan senfoni a. prod. kalite pwogram-konplo ("Tamara" pa Balakirev, "Manfred" pa Tchaikovsky, "Til Ulenspiegel" pa R. Strauss, elatriye). Nan Suite Cheherazade Rimsky-Korsakov a (1888), Shahriar tèribl la ak Cheherazade dou yo reprezante pa mwayen liy kontraste, men nan yon kantite ka, jan konpozitè a li menm fè remake, sa yo se tematik. eleman yo sèvi piman konstriktif, pèdi karaktè "pèsonalize" yo.

Leitmotiv nan Shahriar.

Leitmotiv nan Scheherazade.

Pati prensipal nan mouvman mwen an ("Lanmè").

Pati bò nan Pati I.

Mouvman anti-Wagnerian ak anti-romantik, ki entansifye apre Premye Gè Mondyal la nan 1-1914. tandans redui dramaturji fondamantal la ansibleman. wòl L. An menm tan an, li te kenbe valè youn nan mwayen yo nan kwa-koupe miz yo. devlopman. Anpil ka sèvi kòm yon egzanp. pwodwi eksepsyonèl. desanm. estil: opera Wozzeck pa Berg ak Lagè ak Lapè pa Prokofiev, oratoryo Joan of Arc nan poto a pa Honegger, balè Petrushka pa Stravinsky, Romeo ak Jilyèt pa Prokofiev, 18yèm senfoni Chostakovich, elatriye.

Richès nan eksperyans akimile nan jaden an nan aplikasyon nan L. pou prèske de syèk, pèmèt nou karakterize karakteristik ki pi enpòtan li yo. L. se preim. enstr. vle di, byenke li kapab tou son nan yon wok. pati nan opera ak oratoryos. Nan dènye ka a, L. se sèlman yon wok. melodi, pandan y ap nan instr. (òkès) fòm, degre nan konkrete li yo ak karaktè figire ogmante akòz amoni, polifoni, yon rejis pi laj ak dinamik. ranje, osi byen ke espesifik. enstr. timbre. Ork. L., konplete epi eksplike sa ki te di nan mo oswa ki pa eksprime ditou, vin espesyalman efikas. Sa a se aparans nan L. Siegfried nan final la nan "Valkyrie la" (lè ewo a pa t 'ankò fèt epi yo pa nonmen non) oswa son an nan L. Ivan Terib la nan sèn sa a nan opera "Mad nan Pskov". ”, kote nou ap pale de papa enkoni Olga a. Siyifikasyon nan L. sa yo nan ki dekri sikoloji nan ewo a trè gwo, pou egzanp. nan 4yèm sèn nan opera The Queen of Spades, kote L. Countess, koupe pa poz,

reflete an menm tan. Dezi Herman a imedyatman konnen sekrè fatal la ak ezitasyon l 'yo.

Pou dedomajman pou korespondans ki nesesè ant mizik la ak aksyon yo nan L., yo souvan te pote soti nan kondisyon yo nan yon pèfòmans etap konplètman klè. sitiyasyon yo. Yon konbinezon rezonab nan imaj atravè ak ki pa atravè kontribye nan yon seleksyon pi enpòtan nan L.

Fonksyon L., nan prensip, ka fè dekonp. eleman mizik. lang yo, pran separeman (leitharmonies, leittimbres, leittonalite, leitrhythms), men entèraksyon yo pi tipik anba dominasyon melodi. kòmansman (tèm transvèsal, fraz, motif). Gen rapò ak konsizyon - natirèl. yon kondisyon pou patisipasyon pratik L. nan mizik jeneral la. devlopman. Li pa estraòdinè pou L., eksprime pa yon tèm okòmansman ranpli, yo dwe plis divize an separe. eleman ki poukont fè fonksyon yo nan yon karakteristik atravè (sa a se tipik nan teknik leitmotiv Wagner a); yon kraze menm jan an nan L. yo jwenn tou nan instr. mizik – nan senfoni, nan ki tèm prensipal la nan 1ye mouvman an nan yon fòm pi kout jwe wòl nan L. nan pati ki pi lwen nan sik la (Senfoni kokenn Berlioz a ak 9yèm Senfoni Dvorak a). Genyen tou yon pwosesis ranvèse, lè yon tèm klere kwa-koupe piti piti fòme nan yon seksyon separe. eleman précurseurs (tipik pou metòd yo nan Verdi ak Rimsky-Korsakov). Kòm yon règ, L. mande pou yon ekspresyon patikilyèman konsantre, yon karakteristik pwente, ki asire rekonesans fasil nan tout travay la. Dènye kondisyon an limite modifikasyon lineyè, kontrèman ak metòd monotematik yo. transfòmasyon F. List ak disip li yo.

Nan teyat mizik la. prod. chak L., kòm yon règ, prezante nan moman sa a lè siyifikasyon li imedyatman vin klè gras a tèks wok korespondan an. pati yo, karakteristik sitiyasyon an ak konpòtman karaktè yo. Nan senf. mizik klarifikasyon nan siyifikasyon an nan L. se pwogram otè a oswa otd. enstriksyon otè a sou entansyon prensipal la. Absans pwen referans vizyèl ak vèbal nan devlopman mizik limite anpil aplikasyon L.

Brèf ak karaktè vivan nan L. anjeneral detèmine pozisyon espesyal li nan tradisyon an. fòm mizik, kote li raman jwe wòl youn nan eleman endispansab yo nan fòm nan (refren nan rondo, tèm prensipal la nan Sonata Allegro a), men pi souvan li san atann anvayi dekonp. seksyon li yo. An menm tan an, nan konpozisyon gratis, sèn resitatif ak gwo travay. teyat. plan, pran kòm yon antye, L. ka jwe yon wòl fòmatè enpòtan, bay yo ak mizik-tematik. inite.

Referans: Rimsky-Korsakov HA, "The Snow Maiden" - yon istwa prentan (1905), "RMG", 1908, No 39/40; pwòp li, Wagner and Dargomyzhsky (1892), nan liv li a: Atik mizik ak nòt, 1869-1907, St. Petersburg, 1911 (tèks konplè tou de atik, Poln. sobr. soch., vol. 2 ak 4, M. , 1960 -63); Asafiev BV, Fòm mizik kòm yon pwosesis, M., 1930, (ansanm ak liv 2), L., 1963; Druskin MS, Questions of the music dramaturgy of the opera, L., 1952; Yarustovsky BM, Dramaturgy nan klasik opera Ris, M., 1952, 1953; Sokolov O., Leitmotiv nan opera "Pskovyanka", nan koleksyon: Pwosedi Depatman Teyori Mizik, Moskou. konsèvatwa, vol. 1, Moskou, 1960; Protopopov Vl., "Ivan Susanin" Glinka, M., 1961, p. 242-83; Bogdanov-Berezovsky VM, Atik sou balè, L., 1962, p. 48, 73-74; Wagner R., Oper und Drama, Lpz., 1852; menm bagay la tou, Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 3-4, Lpz., (oj) (Tradiksyon Ris – Opera and Drama, M., 1906); li, Eine Mitteilung an meine Freunde (1851), ibid., Bd 4, Lpz., (oj); pwòp tèt li, bber die Anwendung der Musik auf das Drama, ibid., Bd 10, Lpz., (oj) (nan tradiksyon Ris – Sou aplikasyon mizik nan dram, nan koleksyon li: Atik chwazi, M., 1935 ); Federlein G., Lber "Rheingold" von R. Wagner. Versuch einer musikalischen Interpretation, "Musikalisches Wochenblatt", 1871, (Bd) 2; Jdhns Fr. W., CM Weber nan seinen Werken, B., 1871; Wolzogen H. von, Motif nan R. Wagners "Siegfried", "Musikalisches Wochenblatt", 1876, (Bd) 7; li, Thematischer Leitfaden durch die Musik zu R. Wagners Festspiel “Der Ring der Nibelungen”, Lpz., 1876; pwòp tèt li, Motive nan Wagners "Götterdämmerung", "Musikalisches Wochenblatt", 1877-1879, (Bd) 8-10; Haraszti E., Le problime du Leitmotiv, “RM”, 1923, (v.) 4; Abraham G., The Leitmotiv since Wagner, "ML", 1925, (v.) 6; Bernet-Kempers K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. — P., 1929; Wörner K., Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper, ZfMw, 1931, Jahrg. 14, H. 3; Engländer R., Zur Geschichte des Leitmotivs, "ZfMw", 1932, Jahrg. 14, H. 7; Matter J., La fonction psychologique du leitmotiv wagnerien, "SMz", 1961, (Jahrg.) 101; Mainka J., Sonatenform, Leitmotiv und Charakterbegleitung, "Beiträge zur Musikwissenschaft", 1963, Jahrg. 5, H. 1.

GV Krauklis