Style strik |

Style strik, ekri strik

Nem. klassische Vokalpoliphonie, lat. style eklezyastik a kapella

1) Istorik. ak atistik ak stilistic. konsèp ki gen rapò ak koral. mizik polifonik nan Renesans la (15yèm-16yèm syèk). Nan sans sa a, se Ch. arr. nan Ris klasik ak chwèt. mizikoloji. Konsèp S. ak. kouvri yon pakèt fenomèn epi li pa gen okenn limit klèman defini: li refere a travay la nan konpozitè ki soti nan diferan peyi Ewopeyen an. lekòl, premye a tout - nan Olandè yo, Women, osi byen ke Venetian, Panyòl; nan zòn S. nan paj la. gen ladann mizik ki soti nan franse, Alman, angle, Czech, Polonè konpozitè. S. s. yo rele style polifonik. prod. pou koral a capella, devlope nan prof. estil legliz (ch. arr. Katolik) ak, nan yon pi piti limit, mizik eksklizyon. Ki pi enpòtan ak pi gwo nan mitan estil yo nan S. s. te gen yon mas (premye a nan mizik Ewopeyen an vle di yon fòm siklik) ak yon motèt (sou tèks espirityèl ak eksklizyon); konpozisyon polifonik espirityèl ak eksklizyon yo te konpoze nan anpil moun. chante, madigra (souvan nan tèks lirik). Epòk S. s. mete devan anpil mèt eksepsyonèl, pami yo se yon pozisyon espesyal okipe pa Josquin Despres, O. Lasso ak Palestrina. Travay konpozitè sa yo rezime ayestetik la. ak istorik ak stilistic. tandans mizik yo. atizay la nan tan yo, ak eritaj yo konsidere kòm nan istwa a nan mizik kòm yon klasik nan epòk la nan S. ak. Rezilta a nan devlopman nan yon epòk istorik antye - travay la nan Josquin Despres, Lasso ak Palestrina, make premye flè nan atizay la nan polifoni (travay la nan JS Bach se dezyèm akimilasyon li deja nan style la gratis).

Pou sistèm senbolik S. s. konsantrasyon ak kontanple yo tipik, isit la koule nan sublime, menm panse abstrè parèt; soti nan yon entèlaksyon rasyonèl, reflechi nan vwa kontrapuntal, son pi ak ekilibre leve, kote kwasans ekspresif, dram, karakteristik atizay pita, pa jwenn yon plas. kontras ak pi gwo pwen. Ekspresyon nan emosyon pèsonèl pa trè karakteristik nan S. s.: mizik li fòtman eschews tout bagay pasajè, o aza, subjectif; nan mouvman dimansyon kalkile li yo, inivèsèl la, klè nan lavi chak jou mond, revele, ini tout moun ki prezan nan litiji a, inivèsèl enpòtan, objektif. Nan limit sa yo, wok mèt. polifoni yo te montre yon divèsite endividyèl etonan - soti nan gwo, epè menm kantite vòt imitasyon J. Obrecht a nan favè frèt-transparan nan Palestrina. Sa a figurative san dout domine, men li pa ekskli s nan esfè a nan S. lòt, kontni eksklizyon. Tout koulè sibtil nan lyric. santiman yo te enkòpore nan anpil madigra; sijè ki vwazin zòn S. nan paj yo divès kalite. chante eksklizyon polifonik, ludik oswa tris. S. s. - yon pati entegral nan imanis la. kilti 15yèm-16yèm syèk yo; nan mizik ansyen mèt yo, gen anpil pwen kontak ak atizay Renesans la - ak travay Petrarch, Ronsard ak Raphael.

Estetik kalite yo nan mizik S. la. mwayen ekspresyon yo itilize ladan l yo adekwat. Konpozitè yo nan tan sa a te konn pale kontrapuntal. atizay-syon, kreye pwodwi, satire ak polifonik ki pi konplèks. teknik, tankou, pou egzanp, kanon an sis bò nan Josquin Despres, kontrepwen ak ak san poz nan mas la nan P. Mulu (gade No. 42 nan ed. 1 nan M. Lektè Mizik-Istorik Ivanov-Boretsky a), elatriye. Pou angajman nan rationalité konstriksyon, dèyè atansyon a ogmante nan teknoloji a nan konpozisyon an, enterè a nan mèt yo nan nati a nan materyèl la, tès la nan teknik li yo. epi eksprime. opòtinite. Reyalizasyon prensipal mèt yo nan epòk S. S., ki gen yon istorik dirab. sa vle di, - nivo ki pi wo nan imitasyon atizay-va. Metriz nan imitasyon. teknik, etablisman an nan egalite fondamantal nan vwa nan koral la se yon kalite esansyèlman nouvo nan mizik la nan S la. s. konpare ak reklamasyon Renesans bonè a (ars nova), byenke pa advèrsè pou imitasyon, men yo toujou prezante pa Ch. ar. divès kalite (souvan ostinato) fòm sou cantus firmus la, ritmik. òganizasyon an ki te desizif pou lòt vwa. Endepandans polifonik nan vwa, ki pa similtaneite nan entwodiksyon nan rejis diferan nan koral la. ranje, volim nan karakteristik nan son - fenomèn sa yo te nan yon sèten mezi menm jan ak ouvèti a nan pèspektiv nan penti. Mèt S. s. devlope tout fòm imitasyon ak kanon kategori 1ye ak 2yèm (konpozisyon yo domine pa prezantasyon stretta, se sa ki, imitasyon kanonik). Nan prod mizik la. jwenn yon kote pou de-tèt. ak poligòn. kanon ki gen ak san yo pa kontrapunctuating libreman akonpaye vwa, imitasyon ak kanon ak de (oswa plis) pwopozisyon, kanon kontinuèl, kanon. sekans (pa egzanp, "Mès Kanonik la" nan Palestrina), sa vle di, prèske tout fòm ki pita te antre, pandan peryòd chanjman nan S. ak. epòk ekriti gratis, nan pi wo imitasyon an. fòm fug. Mèt S. s. itilize tout fason debaz yo konvèti polifonik. tèm: ogmantasyon, diminye, sikilasyon, mouvman ak dekonpozisyon yo. konbinezon. Youn nan reyalizasyon ki pi enpòtan yo te devlopman nan divès kalite kontrepwent konplèks ak aplikasyon an nan lwa li yo nan kanon. fòm (pa egzanp, nan kanon poligonal ak diferan direksyon pou antre vwa). Lòt dekouvèt ansyen mèt polifoni yo ta dwe gen ladan prensip konplemantè (melodi-ritm konplemantè nan vwa kontrapuntal), osi byen ke metòd kadans, osi byen ke evite (pi jisteman, maskin) nan kadans nan mitan miz yo. konstriksyon. Mizik mèt S. s. gen diferan degre polifoni. saturation, ak konpozitè yo te kapab abilman divèsifye son an nan fòm gwo avèk èd nan altènasyon fleksib nan kanonik strik. Ekspozisyon ak seksyon ki baze sou imitasyon ki pa kòrèk, sou vwa libreman kontrapunt, epi finalman ak seksyon kote vwa yo ki fòme polifonik. teksti, deplase pa nòt ki dire egal.

Kalite amonik. konbinezon nan mizik S. ak. karakterize kòm plen-son, konsòn-trisound. Itilizasyon entèval disonan sèlman depann sou konsòn yo se youn nan karakteristik ki pi esansyèl nan S. s.: nan pifò ka yo, disonans rive kòm yon rezilta nan itilizasyon pase, son oksilyè oswa reta, ki anjeneral rezoud nan lavni an. (Dissonans pran lib yo toujou pa estraòdinè ak mouvman lis nan dire kout, espesyalman nan kadans). Kidonk, nan mizik S. s. disonans toujou antoure pa amoni konsòn. Chords ki te fòme andedan twal polifonik yo pa sijè a koneksyon fonksyonèl, sa vle di, chak kòd ka swiv pa nenpòt lòt nan menm dyatonik la. sistèm. Direksyon an, sètitid nan gravitasyon nan siksesyon nan konsonans rive sèlman nan kadans (nan diferan etap).

Mizik S. s. te konte sou yon sistèm mòd natirèl (gade mòd). Miz. teyori a nan tan sa a distenge nan premye 8, pita 12 fret; an pratik, konpozitè yo te itilize 5 mòd: Dorian, Phrygian, Mixolydian, osi byen ke Ionian ak Aeolian. De dènye yo te fikse pa teyori pita pase lòt yo (nan trete "Dodecachordon" pa Glarean, 1547), byenke enfliyans yo sou rès mòd yo te konstan, aktif epi imedyatman mennen nan kristalizasyon nan atitid yo pi gwo ak minè modal. . Fret yo te itilize nan de pozisyon anplasman: fret la nan pozisyon debaz la (Dorian d, Phrygian e, Mixolydian G, Ionian C, Aeolian a) ak fret la transpoze yon katriyèm moute oswa senkyèm desann (Dorian g, Phrygian a, elatriye. ) avèk èd nan yon plat nan kle a - sèlman siy ki toujou ap itilize. Anplis de sa, nan pratik, choirmasters, an akò ak kapasite yo nan pèfòmè yo, transpose konpozisyon pa yon dezyèm oswa yon twazyèm moute oswa desann. Opinyon toupatou sou dyatonisite inviolabl nan mizik S. s. (pètèt akòz lefèt ke aksidan o aza pa te ekri soti) se kòrèk: nan chante pratik, anpil ka tipik nan kromatik yo te lejitimize. chanjman etap yo. Se konsa, nan mòd yo nan yon atitid minè, pou estabilite nan son an, twazyèm lan konkli toujou leve. kòd; nan mòd yo Dorian ak Mixolydian, degre XNUMXyèm la leve nan kadans la, ak nan Eolian an tou degre XNUMXth (ton an ouvèti nan mòd nan Phrygian anjeneral pa t 'ogmante, men degre nan XNUMXnd leve yo rive jwenn twazyèm nan pi gwo nan kòd final la. pandan mouvman monte). Son h a te souvan chanje an b nan mouvman an desann, kote mòd Dorian ak Lydian, kote yon chanjman konsa te komen, yo te esansyèlman transfòme nan transpoze Aeolian ak Ionian; son h (oswa f), si li te sèvi kòm yon oksilyè, te ranplase pa son b (oswa fis) pou evite sonorite tritone vle nan melodi. sekans kalite f – g – a – h(b) – a oswa h – a – g – f (fis) – g. Kòm yon rezilta, yon bagay etranj pou tan modèn fasil leve. tande yon melanj de pi gwo ak minè tyè nan mòd Mixolydian, osi byen ke lis la (sitou nan kadans).

Pifò nan pwodiksyon an S. s. fèt pou koral a capella (koral gason ak gason; Legliz Katolik pa t pèmèt fanm yo patisipe nan koral la). Koral a capella se yon aparèy pèfòmans ki depreferans koresponn ak sans figire mizik S. la. ak depreferans adapte yo detekte nenpòt, menm polifonik ki pi konplèks la. entansyon konpozitè a. Mèt epòk S. ak. (pou pi fò, korist yo ak choirmasters tèt yo) metriz posede eksprime. mwayen koral la. Atizay la nan mete son nan yon kòd yo kreye yon uniformite espesyal ak "pite" nan son, itilizasyon metriz nan kontras nan rejis diferan nan vwa, teknik yo divès nan "vire sou" ak "fèmen" vwa, teknik la nan travèse. ak varyasyon timbre nan anpil ka yo konbine avèk yon entèpretasyon pitorèsk nan koral la (pa egzanp ., nan pi popilè madigra 8-vwa "Echo" pa Lasso) e menm reprezantasyon genre (pa egzanp, nan chante polifonik Lasso a). Konpozitè S. s. yo te pi popilè pou kapasite yo pou yo ekri konpozisyon milti-koral espektakilè (kanon 36-tèt atribiye a J. Okegem toujou rete yon eksepsyon); nan pwodiksyon yo byen souvan yo te itilize yon 5-vwa (anjeneral ak yon separasyon nan yon vwa wo nan CL ak gwoup koral yo - yon tenor nan yon gason, yon soprano, pi jisteman yon trip, nan yon koral ti gason). Choral 2- ak 3-vwa yo te souvan itilize lonbraj pi konplèks (kat a uit vwa) ekriti (gade, pou egzanp, Benedictus nan mas). Masters S. s. (an patikilye, Olandè yo, Venetian) pèmèt patisipasyon nan miz. enstriman nan pèfòmans poligonal yo. wok. travay. Anpil nan yo (Izak, Josquin Despres, Lasso, elatriye) te kreye mizik espesyalman pou enstr. ansanbl. Sepandan, instrumentalism kòm sa yo se youn nan prensipal reyalizasyon istorik nan mizik nan epòk la nan ekri gratis.

Polyphony S. ak. se ki baze sou thematism net, ak konsèp la anpil nan "tèm polifonik" kòm yon tèz, kòm yon melodi sekou yo dwe devlope, pa te li te ye: endividyalizasyon nan entonasyon yo te jwenn nan pwosesis la nan polifonik. devlopman mizik. Melodich. fondamantal S. ak. – Chant gregoryen (cf. Chant gregoryen) - atravè istwa legliz la. mizik te sibi enfliyans ki pi fò nan Nar. chante. Itilizasyon Nar. chante kòm cantus firmus se yon fenomèn komen, ak konpozitè diferan nasyonalite - Italyen, Olandè, Czech, Polonè - yo te souvan chwazi pou polifonik. trete melodi pèp li a. Gen kèk chante patikilyèman popilè yo te itilize plizyè konpozitè: pa egzanp, mas yo te ekri pou chante L'homme armé pa Obrecht, G. Dufay, Ockeghem, Josquin Despres, Palestrina ak lòt moun. Karakteristik espesifik nan melodi ak metrorhythm nan mizik la nan S. ak. lajman detèmine pa nati vokal-koral li yo. Konpozitè-polifonis ak anpil atansyon elimine nan konpozisyon yo tout bagay ki ta ka entèfere ak lanati. mouvman an nan vwa a, deplwaman an kontinyèl nan liy melodi, tout bagay ki sanble twò byen file, ki kapab atire atansyon sou detay, nan detay. Deskripsyon yo nan melodi yo se lis, pafwa yo gen moman nan yon nati deklamatwa (pa egzanp, yon son repete plizyè fwa nan yon ranje). Nan melodi pa gen okenn so nan liy yo nan entèval difisil-a-ton disonan ak lajè; mouvman pwogresif domine (san yo pa deplase nan semiton kromatik; kwomatism yo jwenn, pou egzanp, nan madigra Solo e pensoso pa L. Marenzio sou powèm Petrark yo, yo bay nan antoloji A. Schering (Schering A., Geschichte der Musik in Beispielen, 1931, 1954), pran travay sa a pi lwen pase S. c), ak so - imedyatman oswa nan yon distans - yo balanse pa mouvman nan direksyon opoze a. kalite melodi. mouvman - soaring, akimilasyon klere yo etranj pou li. Pou òganizasyon ritmik yo pa tipikman adjasan a son ki diferan anpil nan dire, pou egzanp. wityèm ak brevis; yo nan lòd yo reyalize egalite ritm nan de nòt ligated, dezyèm lan se nòmalman swa egal a premye a oswa pi kout pase li pa mwatye (men se pa kat fwa). So nan melodi. liy yo pi komen ant nòt ki gen gwo dire (brevis, antye, mwatye); nòt ki pi kout dire (nòt trimès, nòt wityèm) anjeneral yo itilize nan mouvman lis. Mouvman an lis nan ti nòt souvan fini ak yon nòt "blan" nan yon moman fò oswa yon nòt "blan", ki se pran nan senkop (nan yon moman fèb). Melodich. konstriksyon yo fòme (selon tèks la) nan sekans fraz dekonp. longè, kidonk mizik pa karakterize pa squareness, men metrik li yo. pulsasyon an parèt lis e menm amorphe (prod. C. ak. yo te anrejistre ak pibliye san barlines ak sèlman pa vwa, san enfòmasyon nan nòt la). Sa a se konpanse pa ritm. otonomi nan vòt, nan otd. ka polymetry ki rive nan nivo a (an patikilye, nan Op a ritmik fonse. Josken Depre). Enfòmasyon egzat sou tanpo a nan mizik S. ak. = 60 pou MM = 112).

Nan mizik S. ak. tèks vèbal ak imitasyon te jwe wòl ki pi enpòtan nan fòme; sou baz sa a, yo te kreye polifonik deplwaye. travay. Nan travay mèt S. ak. divès kalite miz te devlope. fòm ki pa prete tèt yo nan tipifikasyon, ki se tipik, pou egzanp, pou fòm nan mizik la nan lekòl la klasik Vyènn. Fòm polifoni vokal nan tèm ki pi jeneral yo divize an sa yo kote yo itilize cantus firmus la ak sa yo kote li pa. AT. AT. Protopopov konsidere kòm pi enpòtan an nan sistematik fòm S. ak. prensip varyasyon ak distenge polifonik sa yo. fòm: 1) kalite ostinato, 2) devlope selon kalite jèminasyon motif, 3) strofik. Nan 1ye ka a, fòm nan baze sou repetisyon nan cantus firmus (orijine kòm yon polifonik. processing couplet nar. chante); vwa kontrapuntal yo ajoute nan melodi a ostinato, ki ka repete nan yon pèmitasyon vètikal, pase nan sikilasyon, diminye, elatriye. n (egzanp Duo pou bas ak tenor Lasso, Sobr. op., vol. 1). Anpil travay, ekri nan fòm nan 2yèm kalite a, reprezante yon devlopman varyasyon nan menm tèm nan ak itilizasyon abondan nan imitasyon, vwa kontrapuntal, konplikasyon nan teksti dapre konplo a: a - a1 - b - a2 - c .... Akòz likidite tranzisyon yo (dezakò nan kadans nan vwa diferan, dezakò nan pi gwo ak pi ba yo), limit ki genyen ant konstriksyon varyasyon souvan vin flou (pa egzanp, Kyrie soti nan mas "Aeterna Christi munera" Palestrina, Sobr. op., vol. XIV; Kyrie soti nan mas "Pange lingua" pa Josquin Despres, gade в кн.: Ambros A., «Istwa Mizik», Vol. 5, Lpz., 1882, 1911, p. 80). Nan fòm 3yèm kalite melodi. materyèl la chanje selon tèks la selon konplo a: a – b – c – d … (prop. fòm motet), ki bay rezon pou defini fòm nan kòm strofik. Melodi a nan seksyon yo anjeneral ki pa kontraste, souvan ki gen rapò, men estrikti yo ak estrikti yo diferan. Fòm milti-tèm nan motet sijere an menm tan an. ak tematik. renouvèlman, ak relasyon tèm ki nesesè yo kreye yon atizay inifye. imaj (pa egzanp, pi popilè madigra "Mori quasi il mio core" nan Palestrina, Sobr. op., vol. XXVIII). Diferan kalite fòm yo trè souvan konbine nan yon sèl travay. Prensip yo nan òganizasyon yo te sèvi kòm baz pou aparisyon ak devlopman nan polifonik pita. ak fòm omofonik; se konsa, fòm motet te pase nan instr. mizik epi yo te itilize nan kanzon an epi pita nan fugue la; pl. Karakteristik yo nan fòm ostinato yo prete pa ricercar la (yon fòm san interludes, lè l sèvi avèk divès kalite transfòmasyon nan tèm nan); repetisyon pati nan mas la (Kyrie apre Christe eleison, Osanna apre Benedictus) ta ka sèvi kòm yon pwototip nan yon fòm reprise twa pati; chante polifonik ak yon estrikti kouple-varyasyon apwoche estrikti a nan yon rondo. Nan pwodiksyon C. ak. pwosesis la nan diferansyasyon fonksyonèl nan pati yo te kòmanse, ki te konplètman manifeste nan klasik la.

Teyorisyen prensipal yo nan epòk ekriti strik yo te J. Tinctoris, G. Glarean, N. Vicentipo (1511-1572; gade liv li a: L'antica musica ridotta alla moderna prattica, 1555), J. Zarlino.

Reyalizasyon ki pi enpòtan nan mèt yo nan S. s. - polifonik. endepandans nan vwa, inite nan renouvèlman ak repetisyon nan devlopman nan mizik, yon wo nivo de devlopman nan imitasyon ak kanon. fòm, teknik nan kontrepwen konplèks, itilizasyon divès metòd pou transfòme tèm nan, kristalizasyon teknik kadans, elatriye, se fondamantal nan mizik. at-va epi kenbe (sou yon baz entonasyon diferan) enpòtans fondamantal pou tout epòk ki vin apre yo.

Rive nan pi wo flè nan 2yèm mwatye a. 16yèm syèk la, mizik la nan ekri strik te bay plas nan dènye atizay la nan 17yèm syèk la. Masters nan style gratis (J. Frescobaldi, J. Legrenzi, I. Ya. Froberger ak lòt moun) yo te baze sou kreyatif. reyalizasyon ansyen polifonis yo. Atizay Renesans segondè a reflete nan travay konsantre ak majeste. JS Bach (egzanp, 6-ch. org. koral "Aus tiefer Not", BWV 686, 7-ch., ak 8 vwa bas akonpaye, Credo No 12 soti nan Mass nan h-moll, 8-ch. Motèt pou koral a cappella, BWV 229). WA ​​Mozart te byen konnen tradisyon ansyen kontrapuntalis yo, epi san yo pa pran an kont enfliyans kilti yo, li difisil pou evalye sa yo esansyèlman fèmen S. s. chèf li yo, tankou final la nan senfoni C-dur ("Jupiter"), final la nan quartet G-dur, K.-V. 387, Recordare soti nan Requiem. Kreyati yo. karakteristik nan mizik la nan epòk la nan S. ak. sou yon baz nouvo yo reborn nan sublime contemplative Op. L. Beethoven nan peryòd la an reta (an patikilye, nan Mass Solènèl la). Nan 19yèm syèk la anpil konpozitè te itilize kontrapunt strik. teknik pou kreye yon koulè espesyal fin vye granmoun, ak nan kèk ka - mistik. lonbraj; selebrasyon. son ak teknik karakteristik ekriti strik yo repwodui pa R. Wagner nan Parsifal, A. Bruckner nan senfoni ak koral. ekriti, G. Fauré nan Requiem, elatriye. Edisyon otorite nan pwodiksyon parèt. ansyen mèt (Palestrina, Lasso), eti serye yo kòmanse (A. Ambros). Soti nan mizisyen Ris gen yon enterè patikilye nan polifoni a nan S. s. ekspoze pa MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov, GA Larosh; yon epòk antye nan etid la nan kontrepwent te fè leve nan travay yo nan SI Taneev. Sèjousi, enterè nan mizik bonè te ogmante dramatikman; nan Sovyetik la ak aletranje, yon gwo kantite piblikasyon ki gen pwodwi. ansyen mèt polifoni; mizik S. s. vin objè a nan etid atansyon, li se enkli nan repètwa a nan gwoup yo pi byen fè. Konpozitè 20yèm syèk la Yo fè anpil itilizasyon teknik konpozitè S. s yo jwenn yo. (an patikilye, sou yon baz dodecaphone); se enfliyans nan travay la nan kontrapuntalists yo fin vye granmoun te santi, pou egzanp, nan yon kantite Op. SI Stravinsky nan peryòd yo neoklasik ak an reta ("Symphony of Psalms", "Canticum sacrum"), nan kèk chwèt. konpozitè.

2) Pati inisyal la nan pratik la. kou polifoni (Alman strenger Satz), fondamantalman oryante nan travay konpozitè 15yèm-16yèm syèk yo, ch. arr. sou travay Palestrina. Kou sa a anseye Basics yo nan kontrepwen senp ak konplèks, imitasyon, canon ak fugue. Relatif stilistic. inite mizik la nan epòk S. ak. pèmèt ou prezante Basics yo nan counterpoint nan fòm lan nan yon kantite relativman ti règ egzak ak fòmil, ak senplisite nan Harmony melodi. ak ritmik. nòm fè S. s. sistèm ki pi rapid pou etidye prensip polifoni yo. panse. Ki pi enpòtan an pou pedagojik. pratik te gen travay la nan G. Tsarlino "Istitutioni harmoniche", osi byen ke yon kantite travay pa lòt miz. teyorisyen nan 16yèm syèk la. Metodik Basics yo nan kou a nan polifoni S. s. yo te defini pa I. Fuchs nan liv "Gradus ad Parnassum" (1725). Sistèm dechaj counterpoint devlope pa Fuchs konsève nan tout travay pratik ki vin apre yo. gid, eg. nan liv lekòl L. Cherubini, G. Bellerman, nan 20yèm syèk la. – K. Eppesen (Kph.-Lpz., 1930; dènye ed. – Lpz., 1971). Gwo atansyon a devlopman nan teyori S. nan paj. te bay Ris. mizisyen; pa egzanp, Tchaikovsky's Guide to the Practical Study of Harmony (1872) gen ladann yon chapit konsakre sou sijè sa a. Premye liv espesyal sou S. s. nan lang Ris. se te yon liv L. Busler, pibliye nan tradiksyon SI Taneyev an 1885. ansèyman S. te. gwo mizisyen yo te angaje - SI Taneev, AK Lyadov, RM Glier; valè pedagojik S. a avèk. te note pa P. Hindemith, IF Stravinsky ak lòt konpozitè. Apre yon tan, sistèm nan Fuchs nan egzeyat sispann satisfè opinyon yo etabli sou nati a nan kontrepwent (kritik li yo te bay pa E. Kurt nan liv la "Fundamentals of Linear Counterpoint"), ak apre syantifik. Etid Taneyev a, bezwen an ranplase li te vin evidan. Yon nouvo metòd pou anseye S. s., kote prensipal la. atansyon yo peye etid la nan fòm imitasyon ak kontrepwen konplèks nan kondisyon polifonik. polifoni, kreye chwèt. chèchè SS Bogatyrev, Kh. S. Kushnarev, GI Litinsky, VV Protopopov, ak SS Skrebkov; ekri yon kantite liv, reflete adopte nan Sovyetik la. uch. enstitisyon, pratik ansèyman S. s., nan konstriksyon an nan kou to-rogo, de tandans kanpe deyò: kreyasyon an nan yon pedagojik rasyonèl. sistèm ki vize prensipalman nan pratik. metrize ladrès konpozisyon (reprezante, an patikilye, nan liv yo nan GI Litinsky); yon kou ki konsantre sou pratik osi byen ke teyorik. metrize ekriti strik ki baze sou etid la nan atizay. echantiyon mizik nan 15yèm-16yèm syèk yo. (pou egzanp, nan liv yo nan TF Muller ak SS Grigoriev, SA Pavlyuchenko).

Referans: Boulychev V. A., Mizik nan yon style strik ak peryòd klasik la kòm yon sijè nan aktivite nan Moskou Symphony Chapel, M., 1909; Taneev S. I., Movable counterpoint nan ekri strik, Leipzig, 1909, M., 1959; Sokolov H. A., Imitasyon sou cantus firmus, L., 1928; Konyus G. E., Course of counterpoint of strik writing in frets, M., 1930; Skrebkov C. S., Liv polifoni, M.-L., 1951, M., 1965; li, Prensip atistik nan estil mizik, M., 1973; Grigoriev S. S., Muller T. F., Liv polifoni, M., 1961, 1969; Pavlyuchenko S. A., A practice guide to the counterpoint of strik writing, L., 1963; Protopopov V. V., Istwa polifoni nan fenomèn ki pi enpòtan li yo, (vol. 2) – klasik Ewòp oksidantal nan syèk yo XVIII-XIX, M., 1965; li, Pwoblèm fòm nan travay polifonik nan style strik, "SM", 1977, No 3; li, Sou kesyon fòmasyon nan travay polifonik nan yon style strik, nan liv la: S. C. Scrapers. Atik ak memwa, M., 1979; Konen V. D., Etid sou mizik etranje, M., 1968, 1975; Ivanov-Boretsky M. V., Sou baz modal mizik polifonik, Mizisyen pwoletè, 1929, No. 5, menm, nan: Questions of Music Theory, vol. 2, M., 1970; Kushnarev X. S., O polifoni, M., 1971; Litinsky G. I., Fòmasyon imitasyon ekriti strik, M., 1971; Tyulin Yu. N., Mòd natirèl ak chanjman, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; Milka A., Konsènan fonksyonalite nan polifoni, nan koleksyon: Polyphony, M., 1975; Chugaev A., Gen kèk pwoblèm nan ansèyman polifoni nan yon lekòl mizik, pati XNUMX. 1, lèt strik, M., 1976; Evdokimova Yu. K., Pwoblèm Sous Prensipal la, "SM", 1977, No 3; Obsèvasyon teyorik sou istwa mizik. (Sb. Atizay), M., 1978; Fraenov V. P., Counterpoint of strik writing in the school course of polyphony, in the book: Methodical notes on music education, vol. 2, M., 1979; Viсеntino N., Mizik ansyen redwi a pratik modèn, Wòm, 1555, Zarlino G., Istitutioni harmoniche, Venice, 1558, факсимиле в изд .: Moniman nan mizik ak literati mizik nan faks, 2 sèr. — Literati mizik, 1, N. Y., 1965; Artusy G. M., The art of counterpoint, 1-2, Venice, 1586-89, 1598; Bernardi S., Mizik pòt pou ki nan kòmansman an..., Venice, 1682; Berardi A., Dokiman Harmonik, Bolòy, 1687; Fux J. J., Gradus ad Parnassus, W., 1725 (Angle pa. – PA. Y., 1943); Сcherubini L., Cours de contrepoint et de fugue, P., 1835; Bellermann H., Der Contrapunkt, V., 1862, 1901; Vubler L., Der strenge Satz, V., 1877, 1905 (rus. pou chak. C. AK. Taneeva - L. Busler, style strik. Liv kontrepwen senp ak konplèks …, M., 1885, 1925); Kurth E., Grundlagen des Linearen Kontrapunkts. Entwodiksyon nan style la ak teknik nan polifoni melodi Bach la, Bern, 1917, 1956 (рус. pou chak. — Fondamantal kontrepwen lineyè. Polyphony melodi Bach la, ak yon prefas. ak anba lòd. B. AT. Асафьева, М., 1931); Jeppesen К., Style Palestrina ak disonans, Lpz., 1925; его же, counterpoint, Kph., 1930, Lpz., 1935; Меrritt A., polifoni sèz syèk, Camb., 1939; Lang P, Mizik sivilizasyon lwès, N. Y., 1942; Reese G., Mizik Renesans la, N. Y., 1954; Chominski J.

VP Frayonov